豫劇的唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板式變化體,其主要聲腔板式有四種,即【二八】、【慢板】、【流水】、【散板】。
豫劇劇照
【二八】在豫劇的四大板類(lèi)中表現(xiàn)力最強(qiáng),變化最豐富??煞譃椤韭恕?、【中二八】、【二八連板】、【快二八】、【緊二八】、【搖板】等板式。因過(guò)去是由兩個(gè)八板(八小節(jié))組成的一個(gè)樂(lè)段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富,這種固定呆板程式已被突破。如今【二八】板式結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成,一眼板可構(gòu)成上百句的大唱段,主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情而變化,既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅,也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外【二八】還可派生出【靠板】(【踢腳靠】)【搖板】(【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】)、【呱噠嘴】、【快板】、【亂彈】、【聯(lián)彈】、【垛板】、【凳板】(【搬板凳】、【上板凳下板凳】、【板凳調(diào)】)、【倒梆】(【倒三梆】)、【二八連板】、【二八垛子】等。【快二八】,系【二八】速度加快的一種唱法。由于旋律簡(jiǎn)化,也可用1/4節(jié)拍記譜。演唱時(shí)由一支鼓簽領(lǐng)奏則稱(chēng)【單簽二八】,由兩支鼓簽領(lǐng)奏則稱(chēng)【雙簽二八】。并在過(guò)門(mén)音樂(lè)中加奏擊樂(lè),上句過(guò)門(mén)加兩鑼?zhuān)戮溥^(guò)門(mén)加三鑼?zhuān)虼肆?xí)慣上又稱(chēng)【銅器二八】。其節(jié)奏緊湊,唱腔豪放,屬梆子戲的粗獷風(fēng)格。
【靠板】,也作【踢腳靠】,系【快二八】的一種變格板式。在上下句中的第一詞組后面插入擊樂(lè)點(diǎn)子,以配合武將的跨腿、踢靠等表演動(dòng)作,起炫耀實(shí)力的作用。
【緊二八】,屬【二八】板式的變化板式之一。仍用【快二八】一般曲調(diào),只把速度加快一倍,在保持節(jié)奏相對(duì)嚴(yán)格的形態(tài)下,用散板體記譜,并在每個(gè)上下句之間,分別插入兩鑼?zhuān)▎尉洌?、三鑼或五鑼?zhuān)p句),主要用于表現(xiàn)急切、緊張、昂奮等情緒。
【搖板】,也作【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】。屬【緊二八】的變化板式之一?!熬o打”即梆子以」=320—420拍快速連擊;“慢唱”則指旋律的自由謳吟,合稱(chēng)【緊打慢唱】,特別長(zhǎng)于宣泄悲憤、激昂的情緒。
【凳板】,也作【搬板凳】、【上板凳下板凳】、【板凳調(diào)】,屬【緊二八】的變格板式之一。此板式一般認(rèn)為源出沙河調(diào)《千秋燈》一劇中馬彥章、田孟其二人腳蹬板凳所唱的一段唱段,以后傳播開(kāi)來(lái),遂為此種唱法之代稱(chēng)。詞的上句多為三三律,梆子快速擊節(jié),一字一梆,表現(xiàn)一種急不可耐的緊迫情緒。
【亂彈】,屬【二八】板式的變化板式之一,句格和唱法與【五音聯(lián)彈】近同,但音階跳躍較大,唱句也不太規(guī)整,三、四、五句均可嵌入。 【聯(lián)彈】,屬【二八】板式的變化板式之一。多為二人對(duì)唱時(shí)所用,板起板落,不閃不跳,過(guò)門(mén)省略,四平八穩(wěn),曲調(diào)進(jìn)行和【亂彈】十分接近,多出現(xiàn)在全劇結(jié)尾處。有【五音連彈】等唱法----。 【倒梆】,也作【倒三梆】,屬【二八】派生板式之一。上下句均分為兩節(jié)進(jìn)行,每節(jié)插入一個(gè)三梆子過(guò)門(mén),故名。
【呱噠嘴】,屬【二八】板式變格板式之一。詞格有四字、五字、六字之別,但以五字句為主體。可單獨(dú)組合唱段,也可與一般【二八】、【流水】交織演唱?;疽?guī)律為眼起板落2/4拍。常用于觀陣、夸將等情景。
【快板】,也作【狗撕咬】、【亂八句】,屬【二八】板式變格板式之一。節(jié)奏形式與【二八連板】相類(lèi),但須二人對(duì)唱,近乎爭(zhēng)執(zhí)、爭(zhēng)吵,愈唱愈烈。
【二八連板】,屬【二八】板式變格唱法之一。要求【閃板】起、【頂板】落,并調(diào)整、省略句與句之間的過(guò)門(mén)。演唱中常與【二八】板式交織混用。
【二八垛子】,屬【二八】板式變格唱法之一。要求板起板落,即【碰板】起、【碰板】落,其與【二八連板】的主要區(qū)別即在于此。演唱中常與【二八】板式交織混用,尤長(zhǎng)于表現(xiàn)堅(jiān)定有力的宣敘。
【慢板】,也作【三眼】。有慢板、金鉤掛、反金鉤掛、迎風(fēng)板等板式,一般為三眼板。其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音較自由,下句落音豫東調(diào)和豫西調(diào)不同。慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過(guò)門(mén)有多種形式,其中最常用的有六梆、四梆、導(dǎo)四梆和迎風(fēng)一梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱(chēng)為頭句腔,散板起的是將上句唱栽板或大板起,從下句進(jìn)入慢板。慢板中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個(gè)分句,中間有個(gè)小過(guò)門(mén);全句唱腔之后,隨句尾落音有一個(gè)八梆跟腔過(guò)門(mén)(也可以減少為四梆或完全省略)。慢板的行腔除上述最基本的結(jié)構(gòu)形式外,還有通過(guò)局部的變化而產(chǎn)生出來(lái)的多種花腔。上句有頭句腔、三句腔,下句有單過(guò)板、雙過(guò)板等。慢板的收腔又稱(chēng)鎖板,基本結(jié)構(gòu)與普通的下句相同,只是收腔時(shí)速度大多漸慢,并隨著收腔尾音有一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)門(mén)。慢板的速度伸縮性較大,可以隨其內(nèi)容情緒的不同而用快、中、慢的速度。有【慢三眼】、【中三眼】(【中慢板】)、【快三眼】(【快慢板】、【金鉤掛】)、【反快三眼】(【反金鉤掛】)、【連環(huán)扣】、【哭劍】、【七折】、【五音】等板式。 【慢三眼】,屬【慢板】的變格板式之一,即速度比正?!韭濉柯槐?。曲調(diào)和節(jié)奏則增加了許多裝飾性變化,從而使旋律更加柔婉、俏麗、深沉、雋永。此種唱法最初出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代,但仍稱(chēng)之為【慢板】(【三眼】);新中國(guó)成立后,為區(qū)別于一般【慢板】唱法,方以【慢三眼】稱(chēng)之。
【中三眼】,也作【中慢板】,即一般【慢板】板式。區(qū)別于【快三眼】和【慢三眼】等板式。
【快三眼】,也作【金鉤掛】、【快慢板】,由【慢板】速度轉(zhuǎn)換成快速度的唱法。傳統(tǒng)程式中的【快三眼】是把中間的八梆大過(guò)門(mén)全部省略。由于速度很快,因而旋律需要簡(jiǎn)化,節(jié)奏需要明快,曲調(diào)力求少用花腔,形成一句接一句,字字相連,絲絲入扣。在傳統(tǒng)程式中,雖有這種完全不用上下句之間八梆的典型唱例,但為數(shù)極少。大量的是基于人物情感和場(chǎng)景動(dòng)作和舞蹈的需要,有時(shí)也用兩梆,四梆和全過(guò)門(mén)的唱段?!究烊邸颗c【慢板】比較,除速度有慢速和快速之分,旋律、節(jié)奏有簡(jiǎn)繁之分之外。其起腔,上下句極其變格、【轉(zhuǎn)板】、【壓板】、【送板】等基本程式和變化規(guī)律也與【慢板】相同。 【反快三眼】,也作【反金鉤掛】,屬【慢板】變化板式之一,系【快三眼】的變化形式。其結(jié)構(gòu)與【快三眼】略同,所別者,即上下句第一詞組(三字)密集排列于慢板之中、末眼,使唱腔搭口緊湊別致,習(xí)慣上稱(chēng)這種唱法為【反快三眼】。
【連環(huán)扣】,屬【慢板】變格板式之一。其整個(gè)唱腔結(jié)構(gòu)與【慢板】同,只把上下句“八擲過(guò)門(mén)”刪去一半(四拂),演員直接搭唱,環(huán)環(huán)緊扣。
【哭劍】,屬【慢板】變格腔式之一,源自《哭商劍》(即《頭冀州》)中蘇妲己哭劍時(shí)的唱腔。曲調(diào)哀怨悱惻,其三唱、三說(shuō)、三哭的結(jié)構(gòu)方式,有較強(qiáng)的感染力。
【七折】,也作【七韻】,屬【慢板】變格腔式之一,源自《春秋配·撿柴》一折和《白蛇傳·斷橋》一折中的唱腔。其特點(diǎn)是頭句上韻唱詞由七個(gè)樂(lè)匯組成和排序。 【五音】,也作【五音頭】,屬【慢板】變格腔式之一,系旦角專(zhuān)用唱腔。頭句唱腔起伏跌宕,婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,曲調(diào)別具一格;第二句則是變化了的“花腔過(guò)板”;第三句方轉(zhuǎn)入一般【慢板】唱法。其旋律概出于“河南謳”贗腔部分。
【流水】亦為豫劇常用的板類(lèi)之一,可分為【慢流水】、【快流水】、【流水連板】等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式??筛鶕?jù)需要作不同速度的變化。曲調(diào)比較自由靈活,旋律流暢,節(jié)奏跳蕩,既適用于表
豫劇-伴湊隊(duì)
現(xiàn)歡快活潑的情景,也適用于表現(xiàn)壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多,無(wú)論是唱腔的起落,還是唱腔旋律中的起伏、轉(zhuǎn)折,大多出現(xiàn)在眼位上。流水板的上句落音較自由,下句落"5"或"1"音,在普通的上下句結(jié)構(gòu)中,隨著唱腔尾句的落音,一般都有跟腔過(guò)門(mén)。其前奏過(guò)門(mén)與【二八】基本相同,知識(shí)起板簧頭不同?!玖魉康钠鹎缓褪涨恍问椒倍唷A魉孱?lèi)重點(diǎn)附屬性板式主要有【流水連板】和【兩鑼贊子】等。【慢流水】,屬【流水】變化板式之一,速度上比一般【流水】較慢。
【快流水】,屬【流水】變化板式之一,速度上比一般【流水】較快。
【流水連板】,屬【流水】變化板式之一。
【兩鑼贊子】,屬【流水】變化板式之一。
【散板】,也作【非板】、【飛板】,無(wú)板無(wú)眼,節(jié)奏自由,是一種朗育式的唱腔,屬于散板類(lèi)。此外,散板類(lèi)有【散板】、【滾白】(【哭滾白】)、【導(dǎo)板】(【裁板】)、【回龍】(【倒板】)、【叫頭】(【叫板】)等。又有哭韻、行韻、絕韻三種格式??揄嵄憩F(xiàn)悲痛、哀怨的情感;行韻多用于吐訴敘述,絕韻適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感。一般用【非板】的唱段都較短,四、六、八句即轉(zhuǎn)入其他板式。 【滾板】,也作【滾白】、【哭滾白】,屬散板一種變化板,無(wú)板無(wú)眼、半說(shuō)半唱的一種表現(xiàn)悲痛之極的哭訴念白。因?yàn)槌3J窃S多句連在一起,念時(shí)一句接一句,字字緊追,句句相連,節(jié)奏短促,扣人心弦。
【導(dǎo)板】,也作【裁板】,屬于唱段開(kāi)唱頭句,起到起腔的作用,有引導(dǎo)之意,故稱(chēng)。
【回龍】,也作【倒板】,系豫劇中一種擊樂(lè)過(guò)門(mén)程式。其使用是在【散板】或【搖板】唱腔之后,下韻甩腔叫起【導(dǎo)板】時(shí),經(jīng)【回龍】而導(dǎo)入其他板式。一般唱腔形式為“【導(dǎo)板轉(zhuǎn)回龍】”
【叫頭】,也作【叫板】,有【三叫頭】等樣式。
以上四大板類(lèi)的唱詞一般都是用"三、三、四"格律的十字句,或"二、二、三"格律的七字句。有時(shí)也用一些字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句,如二八類(lèi)的【呱嗒嘴】即以五字句為基礎(chǔ),散板類(lèi)的【滾板】即為有唱有白的散文體句式。