王宜文（漫畫家）

人物經(jīng)歷

王宜文[漫畫家]

21歲進(jìn)入《大然LALA》漫畫雜志。當(dāng)時還是盜版漫畫的天下，所以我所連載的那本雜志自然也因為301條款的原因?？恕?/p>

23歲進(jìn)入東立出版社至今。從來沒有連載過長達(dá)數(shù)本的故事，除了自我挑戰(zhàn)，差點(diǎn)連命都沒了也因為這時接觸的不再是同人志式的漫畫，而是專業(yè)的商業(yè)漫畫，所以開始調(diào)整腳步。

人物采訪

第一次投稿的契機(jī)：

第一次投稿是在漢堡漫畫，雖然小咪漫畫周刊在王宜文初中時就有了，但是我并沒有投稿，說到我畫漫畫的歷史，我是在小學(xué)時就開始畫了，不過是在大學(xué)的時候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。

少女漫畫與少年漫畫的不同：

Q版自畫像

成為職業(yè)作家的影響是：

我感覺跟現(xiàn)在比起來，之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了，當(dāng)時投稿的自己，其實并沒有意識到會成為一個作家，而當(dāng)了作家該有什么樣的生活？

我在漢堡月刊?？螅D(zhuǎn)往大然的《菈菈。雜志，漢堡那時我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實當(dāng)時仍未走向授權(quán)時代，我跟高永當(dāng)時就在這一雜志里一同發(fā)表，當(dāng)時的作品是《杜巴明二號》，科幻的走向。而本來是打工性質(zhì)的創(chuàng)作，到后來份量越來越重，最后就專心成了作家。

在作家跟學(xué)生中間的生活，其實兩頭都要忙，生活是相當(dāng)緊湊的；直到在學(xué)時期曾有一次車禍，當(dāng)時正是在東立連載《烽火情緣》的時候，那次病的滿嚴(yán)重，甚至有些失憶，是從那時開始我開始對自己說，人生不能太緊。

于是我就下定決心休學(xué)，開始認(rèn)真的從事漫畫工作。也可以說，我算是在東立的時期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團(tuán)經(jīng)驗，這要說到“地平線”。

相信這社團(tuán)勾起很多人的漫畫回憶，當(dāng)時的‘地平線’是由黃嘎跟愛彌兒一同創(chuàng)辦，我是后來才加入的，那時是經(jīng)由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的；之前并沒有什么漫畫社團(tuán)的經(jīng)驗，“地平線”后來創(chuàng)辦了臺灣第一本的同仁志刊物販?zhǔn)?，相信大家對這都印象深刻。

《

烽

火情緣》

說到這部作品，其實很多人都會說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽了不一定感覺舒服；不可否認(rèn)的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過這樣的說法也并不是沒有什么好處，就好比它會常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì)，它到底會是從哪來的，我會常常檢視我自己，而“名”所帶來的“利”，在檢視過后就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。

漫畫需要的是什么？

在學(xué)生時代大家同班的都走純藝術(shù)的路，對我的漫畫路其實都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧，不管是面對孤獨(dú)或是壓力……種種。

我回顧我畫漫畫的十年中，人生有過很大的起起伏伏，中間也得到了一些創(chuàng)作的心得。

我是在我的作品“賭國風(fēng)云錄”中，我才開始真正的體會漫畫中“專業(yè)”的重要性，唯有用真正的專業(yè)編出來的編劇跟畫面，才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng)作。這樣說很籠統(tǒng)，這么說好了在‘賭’這部作品之前，其實我的漫畫構(gòu)圖占了很大的一個鉆研比重，而在‘賭’之后，我開始慢慢沉淀議事要確立出自己的風(fēng)格、走向，雖然這作品反映不如預(yù)期，對我而言卻是一個很大的思想轉(zhuǎn)折。

所以說《賭國風(fēng)云錄》對我而言是一部很重要的作品，到現(xiàn)在休息的時間里，我也開始多方面接觸關(guān)于編劇或是其他繪畫以外的充實動作。

新作品《愛情的盡頭》及創(chuàng)作觀：

《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作，相對于新雜志的讀者群而言，我目前的心態(tài)太老成，也希望自己能夠在這一部‘愛情的盡頭’中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識的接觸編劇，不管是書籍或其他的管道。

不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點(diǎn)來，還沒可以好用到可以讓我套公式的地步，換個比喻來說只能讓我在劇情表演里‘補(bǔ)破網(wǎng)’，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無法做出更深刻自然的東西，所以風(fēng)格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。

有人問我何不試著去用親身經(jīng)驗創(chuàng)作看看？

其實我曾經(jīng)有試著用親身體驗去畫過作品，對角色的塑造，的確，滿有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內(nèi)心戲”的部分，也就是說也許整件事件并由有多大的進(jìn)展，但是中間角色的心理曲折卻會有很多的變化，所以說，必須向讀者說出很多自己內(nèi)心的感受，而我，我發(fā)現(xiàn)我是偏

向“演”的部分多，演整個事件，演整個劇情，但卻不大想說出自己真正的想法。

像賴安作品中的女主角其實就是自己的翻版，它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。

而我發(fā)現(xiàn)我不敢，也許是因為討厭別人武斷的分析自己吧，所以我無法在作品中演自己的內(nèi)心戲。

作品目錄

《愛情的盡頭》

《賭國風(fēng)云錄》

《烽火情緣》

《杜巴明二號》

《卡文與克萊》

《另一種顏色》

《野火戀》

《紙水晶》

《地平線》

《冷夢千金》

《我們一家都是人》

人物概況

北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院王宜文教授

王宜文[漫畫家]

王宜文為中國高校影視學(xué)會理事，2002年以來受聘擔(dān)任“大學(xué)生電影節(jié)”的專家評委。

王宜文現(xiàn)為北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系主任，電影學(xué)專業(yè)的博士和碩士生指導(dǎo)教師，博士層次招收的專業(yè)方向為“電影歷史與理論”，碩士層次招收的專業(yè)方向為“中外電影比較研究”。

引鑒·溝通·創(chuàng)造——20世紀(jì)前半期中外電影比較研究 北京師范大學(xué)出版社2001年

影視藝術(shù)史（與周星教授等合著）廣西師范大學(xué)出版社2005年

世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程 北京師范大學(xué)出版社1998年

中國古典美學(xué)范疇集萃 北京師范大學(xué)出版社2000年

影視文學(xué) 高等教育出版社2002年

影視文學(xué)教程 中國人民大學(xué)出版社2004年

電視文本寫作學(xué) 北京廣播學(xué)院出版社2000年

中國影視美學(xué)民族化特質(zhì)辨析 北京師范大學(xué)出版社2001年

加拿大文明（電影部分）中國社會科學(xué)出版社2001年

文體寫作學(xué)教程（戲劇影視）北京體育大學(xué)出版社2002年

新中國電影50年 北京廣播學(xué)院出版社2000年

電影理論：邁向21世紀(jì) 北京廣播學(xué)院出版社2001年

主要論文：

中國早期電影中來自美國影響初探 文藝研究，2003年藝術(shù)專輯

20世紀(jì)前半期中國電影的美學(xué)觀念及特征 北京師范大學(xué)學(xué)報，2000年第6期

影像思維芻議 北京師范大學(xué)學(xué)報，2001年專刊

中國藝術(shù)思維特點(diǎn)與電影本體的抵牾與融合 戲劇藝術(shù)，2003年第4期

淺析中國類型電影的歷史與境遇 當(dāng)代電影，2006年第6期

新中國“十七年電影”美學(xué)探論（合作）當(dāng)代電影，1999年第5期

經(jīng)典西部神話與新西部寓言 電影藝術(shù)，2002年第6期

2002年度國產(chǎn)電視劇敘事文體描述 電影藝術(shù)，2003年第1期

科幻片觀念辨析 電影藝術(shù)，2004年第1期

風(fēng)格的多元與敘事的成熟 電影藝術(shù)，2005年第4期

2004年度中國內(nèi)地電視文學(xué)類作品的喜與憂 電影藝術(shù)，2005年第3期

軍旅生活的一道獨(dú)特風(fēng)景線 中國電視，2003年第7期

軍旅生活的“別樣”表現(xiàn) 中國電視，2005年第8期

評意大利影片《兒子的房間》 電影新作，2002年第4期

好萊塢夢魘——關(guān)于《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作，2002年第5期

電影與商業(yè)主義：當(dāng)代菲律賓電影史話（翻譯）電影新作，2003年第5期

1990年以來的英國電影 電影新作，2004年第1期

創(chuàng)作類：

電視電影《破碎》編劇。