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張大春
當(dāng)代華語(yǔ)小說(shuō)家
張大春
張大春（1957年-），當(dāng)代華語(yǔ)作家，臺(tái)灣輔仁大學(xué)中文系碩士，曾于臺(tái)灣輔仁大學(xué)、文化大學(xué)等任講師。祖籍山東濟(jì)南，出生于中國(guó)臺(tái)北眷村，1976年發(fā)表作品《懸蕩》并獲幼獅文藝全國(guó)小說(shuō)競(jìng)賽獎(jiǎng)，由此逐漸成為臺(tái)灣文壇新秀。主要文學(xué)作品有：短篇小說(shuō)集《雞翎圖》《公寓導(dǎo)游》《四喜憂國(guó)》等；長(zhǎng)篇小說(shuō)《城邦暴力團(tuán)》《聆聽(tīng)父親》等，及“春、夏、秋、冬”系列、“大唐李白”系列；科幻小說(shuō)《時(shí)間軸》《病變》等。他也曾出版過(guò)《認(rèn)得幾個(gè)字》和《見(jiàn)字如來(lái)》等講字詞辨析的書(shū)。曾獲聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)等。
基本信息
中文名
張大春
國(guó)籍
中國(guó)
性別
男
出生地
臺(tái)北眷村
語(yǔ)言
漢語(yǔ)
出生日期
1957年
籍貫
濟(jì)南市
職業(yè)
作家
畢業(yè)院校
臺(tái)灣輔仁大學(xué)
最高學(xué)歷
碩士
愛(ài)好
書(shū)法，賦詩(shī)，說(shuō)書(shū)
代表作品
《城邦暴力團(tuán)》《公寓導(dǎo)游》《春燈公子》等
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)
聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)等
配偶
葉美瑤
子女
張容（子）、張宜（女）
張大春的小說(shuō)創(chuàng)作類(lèi)型多樣，人物和語(yǔ)言多元，其散文創(chuàng)作范圍廣泛，注重歷史性、“異見(jiàn)”性和中國(guó)性等。作品的主要思想包括本土的書(shū)寫(xiě)、成長(zhǎng)的逆反、歷史的探險(xiǎn)、現(xiàn)代的揭謊、武俠的想象和知識(shí)的異類(lèi)六個(gè)方面。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
張大春祖籍山東濟(jì)南，父母都是山東人，在1949年前后的政治變局中前去臺(tái)灣。1957年，他出生于中國(guó)臺(tái)北眷村，即1949年跟隨國(guó)民黨政權(quán)到了臺(tái)灣的大陸軍政人員的家屬聚居處。
張大春從小愛(ài)聽(tīng)民間故事，他說(shuō)，小時(shí)候，父親常常把他放在膝蓋上給他說(shuō)書(shū)，從《三國(guó)演義》《水滸傳》一路說(shuō)下來(lái)。上中學(xué)時(shí)，張大春早已熟讀各類(lèi)經(jīng)典名著。
20世紀(jì)70年代后，張大春已逐漸隨著搬遷離開(kāi)此前生活的眷村。
文壇新秀
1975年9月，張大春考進(jìn)臺(tái)灣輔仁大學(xué)中國(guó)文學(xué)系。次年，他發(fā)表了作品《懸蕩》，并獲幼獅文藝全國(guó)小說(shuō)競(jìng)賽獎(jiǎng)，由此逐漸成為臺(tái)灣文壇新秀。隨后，他又陸續(xù)發(fā)表了《干戈變》《劍使》《練家子》等作品。1979年，他考入輔仁大學(xué)中國(guó)文學(xué)研究所碩士班，在第二年出版了他的第一本小說(shuō)集《雞翎圖》。他的碩士論文為《西漢文學(xué)環(huán)境研究》。二十多歲的張大春憑借著小說(shuō)活躍在臺(tái)灣文壇，成為臺(tái)灣先鋒小說(shuō)的領(lǐng)軍人物。
同時(shí)，從1976年到1986年10年左右的時(shí)間里，張大春涉獵了大量西方最新的語(yǔ)言學(xué)、文學(xué)方面的書(shū)籍。在1980年代后，張大春的作品在內(nèi)容、形式方面也不斷變化。
1986年開(kāi)始，他在臺(tái)灣輔仁大學(xué)、文化大學(xué)等任講師。
生活轉(zhuǎn)折
1998年后，張大春在不再擔(dān)任大學(xué)講師，一方面是其父親在1997年摔傷，由張大春進(jìn)行照料，并讓他意識(shí)到“搶救”家史的重要性；另一方面是1998年張大春與葉美瑤女士結(jié)婚，兒子張容和女兒張宜也相繼出生，這也讓他增加了一個(gè)“父親”的身份。
1999年，張大春開(kāi)始主持《大春泡新聞》電臺(tái)節(jié)目，像當(dāng)年父親“說(shuō)書(shū)”一樣，他在電臺(tái)說(shuō)起了《水滸》《三國(guó)》《聊齋》等中華古典小說(shuō)。此外，張大春的長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《城邦暴力團(tuán)》也在1999年至2000年間陸續(xù)出版，隨后又發(fā)表了家族史小說(shuō)《聆聽(tīng)父親》（2003），“春夏秋冬”系列之《春燈公子》（2005）、《戰(zhàn)夏陽(yáng)》（2006）和《一葉秋》（2011）。
名震大陸
2011年，張大春在中國(guó)大陸真正火爆起來(lái)，是因?yàn)樯虾Ｈ嗣癯霭嫔绯霭媪似渥髌贰冻前畋┝F(tuán)》，作品約一年銷(xiāo)量就有10萬(wàn)套。同年，《讀者文摘》中文繁體版的編輯向張大春約稿，他得以接續(xù)了梁實(shí)秋的“字詞辯證”專(zhuān)欄，對(duì)漢字進(jìn)行“刨根問(wèn)底”。
此后，《聆聽(tīng)父親》《認(rèn)得幾個(gè)字》等作品也逐漸在大陸走紅，并獲得良好口碑。其中《認(rèn)得幾個(gè)字》曾獲得中央電視臺(tái)讀書(shū)欄目《子午書(shū)簡(jiǎn)》與《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》聯(lián)辦的“2009年度30本最值得一讀的好書(shū)”。
回歸傳統(tǒng)
張大春的早期代表作多向西方現(xiàn)代小說(shuō)靠攏，然而后來(lái)，他意識(shí)到，不應(yīng)用漢字寫(xiě)西方小說(shuō)，因此他借鑒中國(guó)古代筆記小說(shuō)的形式，重拾中華傳統(tǒng)敘事方式。從2012年10月開(kāi)始，張大春有了寫(xiě) 《大唐李白》 的念頭。次年，《大唐李白》首部曲《少年游》出版，同時(shí)他還完成了與周華健音樂(lè)專(zhuān)輯《江湖》的合作。
2016年，張大春在上海中歐國(guó)際工商學(xué)院向?qū)W生講授《盛唐詩(shī)人的經(jīng)濟(jì)生活》。
2019年3月，張大春的散文集《見(jiàn)字如來(lái)》由理想國(guó)出版。同年4月，他在北京時(shí)間博物館開(kāi)辦了大陸首次書(shū)法個(gè)展《見(jiàn)字如見(jiàn)故人來(lái)》，展覽的70幅作品包括其創(chuàng)作的文言文、詩(shī)、詞、歌、賦等，并邀請(qǐng)友人高曉松前來(lái)對(duì)談。
近年，張大春通過(guò)播客等方式繼續(xù)講述傳統(tǒng)，如2023年推出的《張大春：細(xì)說(shuō)三國(guó)》音頻節(jié)目。
主要作品
書(shū)名 | 作品類(lèi)別 | 出版社 | 出版時(shí)間 |
《雍正的第一滴血》 | 散文 | 寶文堂書(shū)店 | 1988年09月 |
《公寓導(dǎo)游》 | 小說(shuō) | 文化藝術(shù)出版社 | 1989年05月 |
《雞翎圖》 | 小說(shuō) | 時(shí)報(bào)文化 | 1990年03月 |
《異言不合》 | 雜文 | 皇冠文化出版社 | 1992年 |
《歡喜賊》 | 小說(shuō) | 海天出版社 | 2000年01月 |
《四喜憂國(guó)》 | 小說(shuō) | 時(shí)報(bào)文化 | 2002年 |
《小說(shuō)稗類(lèi)》 | 文學(xué)理論 | 廣西師范大學(xué)出版社 | 2004年05月 |
《春燈公子》 | 小說(shuō) | 印刻 | 2005年08月 |
《戰(zhàn)夏陽(yáng)》 | 小說(shuō) | 印刻 | 2006年03月 |
《聆聽(tīng)父親》 | 小說(shuō) | 上海人民出版社 | 2008年01月 |
《認(rèn)得幾個(gè)字》 | 散文 | 上海人民出版社 | 2009年08月 |
《離魂》 | 小說(shuō) | 海豚出版社 | 2010年08月 |
《城邦暴力團(tuán)》（上下） | 小說(shuō) | 上海人民出版社 | 2011年01月 |
《大唐李白·少年游》 | 小說(shuō) | 廣西師范大學(xué)出版社 | 2014年01月 |
《大唐李白·鳳凰臺(tái)》 | 小說(shuō) | 廣西師范大學(xué)出版社 | 2014年07月 |
《大唐李白·將進(jìn)酒》 | 小說(shuō) | 廣西師范大學(xué)出版社 | 2015年06月 |
《文章自在》 | 散文 | 廣西師范大學(xué)出版社 | 2017年01月 |
《一葉秋》 | 小說(shuō) | 九州出版社 | 2018年07月 |
《南國(guó)之冬》 | 小說(shuō) | 九州出版社 | 2020年08月 |
創(chuàng)作特點(diǎn)
主題思想
本土的書(shū)寫(xiě)
張大春在鄉(xiāng)土文學(xué)論爭(zhēng)背景下起步創(chuàng)作，其創(chuàng)作中常常將鄉(xiāng)土化的主題作為重要關(guān)注點(diǎn)。一方面，其作品充滿對(duì)原鄉(xiāng)——山東老家的想象，他早期的作品就有大量原鄉(xiāng)情節(jié)的書(shū)寫(xiě)，特別是形形色色的山東人形象。而在帶有家族自傳性質(zhì)的《聆聽(tīng)父親》中，對(duì)原鄉(xiāng)的想象性書(shū)寫(xiě)深度更真切地展現(xiàn)，他完成了對(duì)“根”的確認(rèn)，文本間充滿對(duì)原鄉(xiāng)人、原鄉(xiāng)文化的追念與思慕。另一方面，則展露出其作為眷村二代的“眷村記憶”，而張大春對(duì)眷村書(shū)寫(xiě)的超越性在于，他既書(shū)寫(xiě)又反思、既懷想成長(zhǎng)經(jīng)歷又超越成長(zhǎng)悵惘、既從歷史性去言說(shuō)又創(chuàng)作新的象征意味。
成長(zhǎng)的逆反
成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)是張大春創(chuàng)作中的重要主題，早自他的第一部作品《懸蕩》（1976），晚至《大唐李白·少年游》（2013）都有體現(xiàn)，只是角度各有不同。張大春早期作品中知識(shí)分子（高中生、大學(xué)生）書(shū)寫(xiě)比較多，“都帶著一種青春、單純的感動(dòng)或哀愁，或者不知所措”。1980年代中后期以后，張大春的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)更加深入、開(kāi)拓性更強(qiáng)，實(shí)驗(yàn)性色彩濃厚?？傮w而言，他的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)幾乎都與家庭環(huán)境有關(guān)，具體還可以分為三類(lèi)：在社會(huì)環(huán)境中的成長(zhǎng)、在教育環(huán)境中的成長(zhǎng)、異類(lèi)場(chǎng)域中的成長(zhǎng)。
歷史的探險(xiǎn)
關(guān)注歷史，并對(duì)歷史進(jìn)行獨(dú)具風(fēng)格的書(shū)寫(xiě)，也是張大春創(chuàng)作中的重要內(nèi)容和主題。但張大春筆下的歷史不同于學(xué)者、歷史學(xué)家的歷史，而是將歷史放置在小說(shuō)中去探索歷史的可能性。其歷史書(shū)寫(xiě)涉及古代歷史、近現(xiàn)代史（民國(guó)史）和家族史等層面，既包括歷史上的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中人的心靈沖突，如《劍使》《干戈變》中的古代戰(zhàn)爭(zhēng)和《龍陵五日》中的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)；也書(shū)寫(xiě)了歷史場(chǎng)域中的人際關(guān)系，如《城邦暴力團(tuán)》中以蔣介石為主的政治史、《撒謊的信徒》中的臺(tái)灣政治歷史以及《大唐李白》中的多元復(fù)雜生態(tài)。
現(xiàn)代的反思
張大春創(chuàng)作了諸多基于城市文明的體現(xiàn)現(xiàn)代化、呈現(xiàn)現(xiàn)世風(fēng)景的作品，并對(duì)現(xiàn)代生活中各種問(wèn)題進(jìn)行深刻思考。對(duì)城市的描寫(xiě)中，《公寓導(dǎo)游》以獨(dú)特的視角寫(xiě)出了現(xiàn)代城市生活的特有模式，他筆下的現(xiàn)代城市樣態(tài)也包羅諸多可能性，但在《傷逝者》《大都市的西米》《時(shí)間軸》等科幻性作品中也透露出他對(duì)未來(lái)城市的隱憂。同時(shí)，他在《大說(shuō)謊家》《沒(méi)人寫(xiě)信給上校》《撒謊的信徒》等作品中以謊言書(shū)寫(xiě)的方式挑戰(zhàn)了政治和宏大歷史的真理性，通過(guò)揭露政治反思現(xiàn)代文明與文化，并激發(fā)對(duì)人性更深層次的思考。
武俠的想象
張大春的武俠寫(xiě)作更多地通過(guò)其獨(dú)特的視角書(shū)寫(xiě)江湖人物的普通、平凡的一面，或者通過(guò)江湖故事書(shū)寫(xiě)人的獨(dú)特心理，其重點(diǎn)不在于講故事，而在于講故事的過(guò)程或故事背后的意義分析。如在《城邦暴力團(tuán)》中，張大春就以“反江湖”的精神，顛覆武俠小說(shuō)的“江湖中心論”和史實(shí)的背景，解構(gòu)武俠小說(shuō)的傳統(tǒng)精神。因此，張大春的武俠空間的想象與俠的世界的重塑，是裹挾著現(xiàn)代意識(shí)集實(shí)驗(yàn)色彩的寓言式書(shū)寫(xiě)。
知識(shí)的異類(lèi)
張大春作品中呈現(xiàn)出的各類(lèi)知識(shí)往往是真假難辨、蒙混讀者的異類(lèi)知識(shí)、偽知識(shí)，他在《大唐李白》中為李白編詩(shī)，在《撒謊的信徒》中編造現(xiàn)當(dāng)代臺(tái)灣政治、文化人物的故事，在《本事》《小說(shuō)稗類(lèi)》中引入諸多異端知識(shí)……而他真正的目的在于，通過(guò)文字、資料、知識(shí)等呈現(xiàn)世界的虛假與真實(shí)的種種面向，或者通過(guò)知識(shí)埋伏線索，讓讀者認(rèn)識(shí)到世界的應(yīng)然面目和本然面目之間的關(guān)聯(lián)。
藝術(shù)特色
小說(shuō)創(chuàng)作
多元類(lèi)型創(chuàng)作
張大春的作品中具有他自己所言的“文類(lèi)雜交”的特質(zhì)，他不斷在作品中求新求變，即便是同一系列的作品，其寫(xiě)作風(fēng)格和方式也大相徑庭。在主題方面，其作品包含成長(zhǎng)小說(shuō)、都市小說(shuō)、政治小說(shuō)、歷史小說(shuō)、武俠小說(shuō)和家族小說(shuō)等；在風(fēng)格方面，則包括新聞小說(shuō)、科幻小說(shuō)、后設(shè)小說(shuō)、魔幻現(xiàn)實(shí)小說(shuō)、筆記體小說(shuō)和說(shuō)書(shū)體小說(shuō)等。在創(chuàng)作中，張大春會(huì)多種類(lèi)型交互使用，如代表作《城邦暴力團(tuán)》就屬于歷史小說(shuō)、武俠小說(shuō)、魔幻寫(xiě)實(shí)小說(shuō)多種類(lèi)型。因此，“他的作品幾乎一本一個(gè)樣?！?/span>
在過(guò)去，有人戲稱(chēng)張大春這樣的創(chuàng)作方式是愛(ài)“炫技”，但張大春指出：“我并非刻意求變，其實(shí)我的每一部作品都因主題的不同而變化，也就是說(shuō)，我要考慮到，什么樣的主題適合什么樣的文類(lèi)?！?/span>
“扁”與“圓”的人物
張大春的人物設(shè)置和書(shū)寫(xiě)基本上以扁平為基調(diào)，這是因?yàn)槠渥髌返闹S喻性色彩濃厚，因此人物性格特征相對(duì)單一，且負(fù)面性形象比較突出。但同時(shí)其人物又往往會(huì)體現(xiàn)出一些扁平與圓形相互交融的立體化特征。在書(shū)寫(xiě)歷史上、政治上的“大人物”的同時(shí)，張大春也聚焦普通人物，他擅于在不同類(lèi)型、不同行業(yè)人物故事的書(shū)寫(xiě)中，時(shí)而加入一些更復(fù)雜的因素，時(shí)而讓作品中的人物增加變化。此外，他作品中的人物還包括他的自我呈現(xiàn)，以及超越生死的人、鬼、神、魂。
多面的語(yǔ)體
張大春著力跳脫日常語(yǔ)言的表達(dá)與運(yùn)用模式，如他在寫(xiě)作中常運(yùn)用文白雜交、多語(yǔ)言融合、注音等方式，小說(shuō)充斥著虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)交織的流動(dòng)變化。他還會(huì)更改語(yǔ)言的固有秩序或搭配，通過(guò)語(yǔ)言的多義性、歧義性和不確定性，以增強(qiáng)諷刺與嘲諷效果。
散文創(chuàng)作
張大春的散文創(chuàng)作是隨著其創(chuàng)作的進(jìn)行不斷開(kāi)展的，其散文作品涵蓋的范圍也很廣泛，包括文學(xué)理論思考及文學(xué)評(píng)論、思想性和批判性極強(qiáng)的雜文、教育性散文、教學(xué)性文本、歷史性散文等。
關(guān)于雜文類(lèi)創(chuàng)作，如《化身博士（危言爽聽(tīng)）》《異言不合》《張大春的文學(xué)意見(jiàn)》等，張大春的書(shū)寫(xiě)角度比較新穎，情感直白、袒露，觀點(diǎn)陳述把主觀和客觀相結(jié)合，寫(xiě)作形式創(chuàng)新，語(yǔ)言富有特色；關(guān)于歷史性散文，如《雍正的第一滴血》等，有著很強(qiáng)的民間性、知識(shí)性和歷史性，而這些特性又指向了其歷史呈現(xiàn)的趣味性；關(guān)于文字和文章的研究，如《認(rèn)得幾個(gè)字》《送給孩子的字》《見(jiàn)字如來(lái)》等，張大春的作品不僅充滿濃厚的人情味，也充斥著文化的韻味，注重回歸中國(guó)傳統(tǒng)，同時(shí)他批判了語(yǔ)文教育中的不足。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
獲獎(jiǎng)作品 | 獎(jiǎng)項(xiàng)/榮譽(yù) | 獲獎(jiǎng)時(shí)間 |
《懸蕩》 | 幼獅文藝獎(jiǎng) | 1976年 |
《雞翎圖》 | 第一屆時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng) | 1978年 |
《傷逝者》 | 時(shí)報(bào)科幻小說(shuō)首獎(jiǎng) | 1984年 |
《墻》 | 第九屆聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng) | 1984年 |
《將軍碑》 | 時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng) | 1986年 |
/ | 吳三連文學(xué)獎(jiǎng) | 1989年 |
《聆聽(tīng)父親》 | “深圳讀書(shū)月”年度十大好書(shū) | 2008年 |
《認(rèn)得幾個(gè)字》 | “深圳讀書(shū)月”年度十大好書(shū) | 2009年 |
《大唐李白·少年游》 | 臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·開(kāi)卷》十大好書(shū) | 2013年 |
人物評(píng)價(jià)
張大春在中文小說(shuō)界具有一定影響力，正如哈佛大學(xué)教授王德威所評(píng)價(jià)，張大春是最富有創(chuàng)作活力的作者之一。他多產(chǎn)、風(fēng)格和主題多變，常常被冠以“文學(xué)頑童”之名成為文學(xué)寫(xiě)作的異類(lèi)，但同時(shí)也因?yàn)槠渲扰c巨大的影響力而居于臺(tái)灣文藝界“主流”地位。
作家梁文道認(rèn)為他是“華文小說(shuō)家里頭裝備全面、技法多變的高手——要什么有什么，而且樣樣精通”。臺(tái)灣作家朱天文也曾稱(chēng)贊張大春的小說(shuō)技藝在同輩中數(shù)一數(shù)二。而作家莫言評(píng)價(jià)他是“臺(tái)灣最有天分的作家”，認(rèn)為他“像是《西游記》里的孫悟空，是極有天分、不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的臺(tái)灣作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺(jué)到自己的不足?！?/span>
作家司馬中原稱(chēng)張大春為“野鬼托生的文學(xué)怪胎”，他認(rèn)為張大春“學(xué)習(xí)鉆研的玩意兒，統(tǒng)括了上九流中九流和下九流”，以及“天生具有一種敏睿的內(nèi)感，一種冥冥的靈動(dòng)，加上不是常人所能比擬的想像和組合能力，以及極具爆發(fā)性的語(yǔ)言創(chuàng)造力”。高天生在為《臺(tái)灣作家全集》收錄的《張大春集》作序言時(shí)稱(chēng)，張大春的作品“呈現(xiàn)豐盛的論辯吊詭色彩、優(yōu)異的文字駕馭能力和微肖的復(fù)制技巧”，“但也有人從創(chuàng)造天分的檢驗(yàn)過(guò)程，批評(píng)這是他永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的瑕疵”。
作家李銳認(rèn)為，在張大春創(chuàng)作里能看到非常清醒的自覺(jué)的追求。北京大學(xué)博士劉曉南也指出，張大春“堪稱(chēng)小說(shuō)文體實(shí)驗(yàn)家，其創(chuàng)作各體兼?zhèn)?，甚至一度以論文、新聞的形式?lái)創(chuàng)造小說(shuō)新文體，在科幻、武俠等通俗文學(xué)的外殼內(nèi)實(shí)驗(yàn)小說(shuō)的新思維。……他的創(chuàng)作知識(shí)性色彩濃厚，無(wú)論是嚴(yán)肅小說(shuō)還是通俗小說(shuō)形式，都散發(fā)著強(qiáng)烈的博覽群書(shū)、精思善辯的主體特征。”
人物軼事
張大春曾講述自己的“簡(jiǎn)單生活”，說(shuō)“自己每天做很少的事。6點(diǎn)半起床，7點(diǎn)看著老婆送孩子上學(xué)，之后直到下午兩點(diǎn)，在家練字、寫(xiě)詩(shī)、讀書(shū)、做家務(wù)，下午3點(diǎn)至5點(diǎn)做電臺(tái)節(jié)目，之后與家人晚飯，幫孩子溫習(xí)功課，然后再去讀書(shū)寫(xiě)作，每天往復(fù)。”“別人上班每天八小時(shí)，我只有兩小時(shí)。比別人多六個(gè)小時(shí)，讀書(shū)寫(xiě)作之外，還能打圈麻將?！?/span>
文化活動(dòng)
主持《大春泡新聞》
自1999年開(kāi)始，張大春每周一至五，下午4時(shí)至5時(shí)，在電臺(tái)主持一個(gè)兩小時(shí)的節(jié)目，稱(chēng)為《大春泡新聞》。張大春說(shuō)，在兩小時(shí)的節(jié)目中，他一個(gè)小時(shí)講文學(xué)、社會(huì)、人文、科技、法律與音樂(lè)；另一個(gè)小時(shí)以傳統(tǒng)“說(shuō)書(shū)”的方式說(shuō)古典文學(xué)與傳統(tǒng)歷史小說(shuō)，講《聊齋》《三言兩拍》《封神榜》《東周列國(guó)》《三俠五義》，甚至曾經(jīng)也講《城邦暴力團(tuán)》，張大春已為自己塑造出“說(shuō)書(shū)人”的另一身份。
《一代宗師》編劇顧問(wèn)
張大春曾是王家衛(wèi)《一代宗師》電影中的劇本顧問(wèn)，但他解釋道：“我和王家衛(wèi)的確為這個(gè)故事交流過(guò)很多年，但我既沒(méi)拿報(bào)酬，也無(wú)法知道他從我這里究竟獲得了多少啟發(fā)，最后他還給我掛了個(gè)編劇顧問(wèn)。”最初，王家衛(wèi)因?yàn)樾枰P(guān)于近代拳腳武術(shù)的資訊，在一位共同朋友的推薦下認(rèn)識(shí)了張大春，隨后兩人一拍即合。此后，為了這部劇，他們來(lái)往的郵件都有81封。
與周華健合作
2013年音樂(lè)專(zhuān)輯《江湖》發(fā)行，張大春是制作人和詞作者，《江湖》整張專(zhuān)輯由張大春先作詞周華健后譜曲，實(shí)現(xiàn)古典詩(shī)詞和西洋音樂(lè)的結(jié)合。而在張大春創(chuàng)作歌詞期間，女兒曾說(shuō)：“周華健已經(jīng)很老了，你還要寫(xiě)文言文的詞害他嗎？”但有一天女兒又說(shuō)：“我今天聽(tīng)了一整天你給周華健寫(xiě)的《潑墨》，覺(jué)得詞曲咬合還不錯(cuò)?！?/span>2018年，他又與周華健合作創(chuàng)作音樂(lè)劇《賽貂蟬》。
與吳興國(guó)合作
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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